المخرج الإماراتي عبدالله الكعبي .. «الأصالة أقوى من التقليد… والسينما لغة تتجاوز الحدود»
Abdulla Alkaabi is wearing aLoro Piana turtleneck and pantsMontblanc Meisterstück Mini CrossbodyMontblanc Star Legacy Full Calendar 42 mm من الشارقة إلى باريس، ومن عدسة التصوير إلى كرسي الإخراج، يواصل المخرج الإماراتي عبداللّه الكعبي رحلته فـي البحث عن المعنى عبر الصورة والضوء والحكاية. منذ فـيلمه الأول «الفـيلسوف» الذي شارك فـيه النجم الفرنسي جان رينو، مرورًا بعمله الروائي «الرجال فقط عند الدفن»، وحتى تجاربه الإعلانية الأخيرة، أثبت الكعبي أن السينما بالنسبة إليه ليست مهنة بل رحلة داخل الذات، تعبر الحدود الجغرافـية والثقافـية نحو ما هو إنساني وعالمي. فـي السنوات الأخيرة، اتخذ الكعبي من التعاون مع العلامات العالمية منصة جديدة للتعبير البصري، أبرزها حملته الرمضانية مع مون بلان التي احتفت بفكرة «قوة الكتابة بالقلم على الورق»، حيث قدّم فـيلماً شعرياً بتقنية الرسوم المتحركة يستكشف العلاقة بين الكتابة والهوية. ومع إطلاق مون بلان حملتها العالمية الجديدة Let’s Write من توقيع المخرج وِس أندرسون، تبدو العلاقة بين السينما والكتابة أكثر تماسكًا من أي وقت مضى: كلاهما فضاء للتأمّل والسفر الداخلي. ينتمي الكعبي إلى جيل من السينمائيين العرب الذين يسعون إلى خلق جسور بين الفن والإنسان، بين الحكاية المحلية والبعد الكوني، وبين الإبداع الشخصي والتجريب البصري. وخلال جلسة التصوير الخاصة لمجلتنا، فتح الكعبي قلبه للحديث عن رحلته بين الشرق والغرب، عن شغفه بالصورة، وعن رؤيته للسينما الإماراتية التي يصفها بأنها «فـي طور البحث عن صوتها الحقيقي». Cover Star: Abdulla AlkaabiBrand: MontblancCreative Director & Stylist: Sarah KeyrouzPhotographer: Abdulla ElmazGrooming: Kavya Raj PowellTalent Management: Bold Management Loewe jacket and pantsMontblanc Companion CrossbodyMontblanc Star Legacy Full Calendar 42 mm «الشارقة منحتني جذوري، وباريس منحتني أجنحتي» كيف أثّرت دراستك فـي الجامعة الأميركية فـي الشارقة ثم فـي باريس على مسيرتك الفنية؟ مثلاً، هل كان للدراسة فـي بيئتين ثقافـيتين مختلفتين تأثير على رؤيتك السينمائية ومنهجك الإبداعي؟ الدراسة فـي الشارقة منحتني قاعدة صلبة In Rooted الهوية الإماراتية، بينما التجربة فـي باريس فتحت لي آفاقًا مختلفة تمامًا، منحتني حساسية فنية أوسع وأكثر انفتاحًا .هذا التنوع بين البيئتين كوّن رؤيتي السينمائية التي تمزج بين الشرق والغرب، بين الانضباط والتجريب. عملت مصورًا وكاتبَ سيناريو قبل أن تصبح مخرجًا، كيف تساعدك هذه الخبرة فـي التصوير وكتابة السيناريو على إخراج أعمالك؟ هذه الخلفـية ساعدتني كثيرًا، فهي تجعلني أرى الصورة بوضوح قبل أن تُصوّر، وأفهم كيف تخدم الكلمة الصورة والعكس. التصوير جعلني أقدّر الإضاءة والإطار، والكتابة علمتني أهمية الإيقاع الداخلي للمشهد، ما يجعل الإخراج عندي عملية شاملة أكثر من كونها مجرّد توجيه. أنتجت أول فـيلم قصير لك «الفـيلسوف» عام ،2010 وشارك لاحقًا فـي مهرجان دبي السينمائي عام .2011 ما الذي ألهمك لكتابة وإخراج هذه القصة الأولى، وكيف كانت تجربتك فـي تقديمها للمهرجان؟ «الفـيلسوف» وُلد من حاجة داخلية إلى التعبير عن أسئلة وجودية كنت أعيشها فـي تلك الفترة .كنت أبحث عن معنى الهوية والاختيار، ووجدت السينما وسيلة مثالية لذلك .المشاركة فـي مهرجان دبي السينمائي منحتني ثقة كبيرة، وأكدت لي أن صوتي كمخرج يمكن أن يُسمع على نطاق أوسع. عملت فـي «الفـيلسوف» مع النجم الفرنسي جان رينو الذي كان متحمسًا للمشروع بمجرّد أن قرأ السيناريو. كيف أتت فكرة التعاون معه، وماذا تعلّمت من هذه التجربة فـي بداياتك؟ كنت شغوفًا بفكرة العمل مع جان رينو، وقررت أن أرسل له السيناريو بكل جرأة .لم أتوقع ردًا، لكن المفاجأة أنه تجاوب بسرعة لأنه أحب عمق القصة. هذه التجربة علّمتني أن الإخلاص للفكرة يمكن أن يفتح أبوابًا غير متوقعة، وألاّ شيء مستحيلاً حين تؤمن بمشروعك. Paul & Shark shirt, blazer, pantsMontblanc Star Legacy Full Calendar 42 mmMeisterstück rose gold-coated classique fountain penMontblanc Notebook 149 large, Tobacco فاز فـيلمك الروائي الطويل «الرجال فقط عند الدفن» (2017) بجائزة أفضل فـيلم إماراتي طويل فـي مهرجان دبي السينمائي. ماذا يعني لك هذا الإنجاز فـي مسيرتك الفنية؟ كانت لحظة مفصلية فـي مسيرتي. الجائزة لم تكن فقط تكريمًا للفـيلم، بل اعترافًا بأن السينما الإماراتية يمكن أن تقدّم أعمالاً عميقة وشخصية .شعرت بأنني لم أكن أروي قصتي فقط، بل قصة جيل كامل يبحث عن صوته فـي عالم سريع التغيّر. فـي فـيلم «الرجال فقط عند الدفن» صوّرت الأحداث فـي إيران بالتعاون مع منتج إيراني. ما الذي دفعك لاختيار إيران كموقع تصوير، وكيف أثرت هذه البيئة الجديدة على العمل الفني؟ إيران كانت خيارًا فنيًا واستراتيجيًا .جذبتني السينما الإيرانية لكونها حققت حضورًا عالميًا وجوائز مرموقة رغم إمكانياتها المحدودة، وهذا ألهمني كثيرًا كمخرج مستقل. كما أن كلفة الإنتاج المنخفضة ساعدتني على تنفـيذ رؤيتي بحرية أكبر. البيئة هناك أضافت بعدًا بصريًا وشاعريًا للفـيلم، يصعب إيجاده فـي مكان آخر. بعد «الفـيلسوف» و«الرجال فقط عند الدفن»، كيف ترى تطور لغتك السينمائية؟ هل تعتبر أن لكل فـيلم مرحلة من نضجك الشخصي والفني؟ من دون شك. كل فـيلم أخرجه يعكس مرحلة من حياتي، بأسئلتها وقلقها ونضجها .لغتي السينمائية أصبحت أكثر هدوءًا، أكثر اختزالاً، وربما أكثر جرأة فـي اللعب بالغموض والسكوت. أرى تطوري من خلال المساحة التي أتركها للمشاهد ليشعر ويفكر، وليس فقط ليتلقى. Zegna shirt, jacket, pantsMontblanc Document Case Khaki «الإخلاص للفكرة يفتح أبوابًا لم تكن تتخيّلها» ما هي المعايير التي تعتمدها عند اختيار مشاريعك السينمائية الجديدة؟ هل تفضّل القصص القريبة من بيئتك الإماراتية، أم تميل إلى مواضيع أكثر عالمية؟ أبحث دائمًا عن القصص التي تلامسني أولاً، سواء أكانت من بيئتي أم ذات طابع عالمي. الهام بالنسبة لي أن تحمل صراعًا إنسانيًا حقيقيًا .أحب المزج بين المحلي والعالمي، بين الخصوصية والبعد الكوني، لأنني أؤمن بأن القصة الصادقة قادرة على العبور مهما كانت لغتها أو بيئتها. هل تفكر فـي التعاون مجدّدًا مع ممثلين عالميين بعد تجربتك الأولى مع النجم الفرنسي جان رينو فـي «الفـيلسوف»؟ وهل من ممثل أو ممثلة تحلم بالعمل معهما مستقبلاً؟ نعم، أفكر دائمًا فـي التعاون مع ممثلين عالميين. لديّ شغف بالعمل مع تيلدا سوينتون، لأنها ممثلة خارجة عن المألوف وتستطيع التحوّل ببراعة بين الأدوار. فـي العالم العربي، أحب أن أعمل مع يسرا، لأنها تحمل تاريخًا فنيًا غنيًا، وتجمع بين الكاريزما والخبرة والبساطة. ما هي التحدّيات التي تواجه المخرج الإماراتي عندما يحاول إنتاج فـيلم يشارك فـي مهرجانات عالمية؟ أهم التحدّيات هي إيجاد الدعم المالي الكافـي، وبناء شبكة توزيع قوية تسمح للفـيلم بالوصول إلى جمهور أوسع .كما أن غياب البنية التحتية المتخصّصة فـي الترويج الدولي للأفلام يجعل المخرج يعتمد كثيرًا على مجهود فردي كبير. لكن بالإصرار والرؤية، يمكن تجاوز كل ذلك. برأيك، هل الصناعة السينمائية الإماراتية باتت مهيأة اليوم لإنتاج أفلام قادرة على المنافسة فـي المهرجانات الكبرى مثل «كان» أو «البندقية»؟ أعتقد أن لدينا طاقات واعدة وقصصًا غنية تستحق أن تُروى، لكننا لا نزال بحاجة إلى دعم مؤسساتي أعمق واستثمار جاد فـي تطوير المواهب والبنية التحتية. الطريق إلى «كان» و«البندقية» ليس